Инженерные принципы реконструкции памятников Акрополя

Инженерные принципы реконструкции памятников Акрополя

Ведение инженерных работ на Акрополе подчинено строгой логике.

Демонтаж зданий, отделение скульптурных украшений и их замена идентичными литыми копиями, восстановление мраморных деталей при преимущественном использовании аутентичного материала, а затем — их размещение на прежние места с исправлением допущенных ранее ошибок. Затем, после восстановления поверхности разделенных архитектурных деталей и удаления следов прежних попыток реставрации (ржавое железо, прогнивший и источенный временем бетон, различные клеящие и цементные растворы), части будут соединены титановыми скрепами и специальным цементным раствором. В случае нехватки каких-либо мраморных участков, они будут заменены вставками из нового пентелийского мрамора. Хорошо сохранившиеся детали будут возвращены в свое изначальное положение после того, как будут исправлены допущенные ранее ошибки, а затем скреплены новыми скрепами из титана.

В случае если повреждения охватывают и не подвергшиеся разрушению участки памятников, эти участки, тем не менее, должны быть разобраны. Такие работы ведутся в северо-восточном углу колоннады Парфенона, пострадавшей от землетрясения 1981 года, а именно в угловой части архитрава, ослабленной вследствие неверной сборки во время реставрации 1911 года, в результате чего сейчас потребовалось перебрать не только карнизы, но и раздробленные детали антаблемента с обеих сторон.

И напротив, в некоторых случаях столь глубокий демонтаж не понадобится, если повреждения являются лишь внешними, поверхностными. Так, на месте останется пятая колонна с южной стороны и все колонны заднего фасада. Первая колонна была перебрана целиком, начиная со второго барабана и выше, остальным же сделаны «инъекции» специального вещества на основе цемента, которое заполнило обнаруженные трещины. Удаление скульптурных украшений довольно распространено в мировой реставрационной практике в случае, если не существует другого способа спасти архитектурный памятник. В данном случае, Комитетом было принято такое решение только после всестороннего изучения проблемы, заставившей придти к выводу, что решить этот вопрос по-другому невозможно. Сегодня сняты с памятников и хранятся в Музее Акрополя Кариатиды Эрехтейона, фриз храма Ники, а также часть лепнины Парфенона (фронтонные, западные фризовые участки, восточные метопы, львиные головы и т.д.). На их месте установлены (или будут установлены в ближайшее время), точные копии из искусственного камня, исключительно стойкого к атмосферным влияниям. Разумеется, вслед за снятием скульптурных украшений, реставраторам приходится решать иные проблемы. Так, на заднем фасаде, где снятие фриза повлекло за собой не только демонтаж и консервацию соседних участков мрамора, но и находящегося под ними архитрава, где было также обнаружено множество трещин. В случаях структурной реконструкции основным критерием является отдача приоритета аутентичным материалам. Постоянным требованием ко всякому вмешательству остается его обратимость, т. е. сохранение возможности возвращение каждой из деталей на то место, где она находилась до этого вмешательства, и уверенность, что каждая ошибка, допущенная при этой реставрации, может быть легко исправлена в дальнейшем.

Материалы, используемые при реставрации должны быть прежде всего безвредными и совместимыми с аутентичными, чтобы они сами не могли стать причиной разрушений. Титан — металл сравнительно легкий, неокисляющийся и очень прочный, т. е. обладает свойствами, позволяющими применять его при реставрации мраморных памятников.

Немногочисленные вставки, необходимые для придания зданию устойчивости или завершенности формам, изготавливаются из пентелийского мрамора, так как этот материал уже доказал свою долговечность и не вызывает сомнения в своей совместимости с аутентичными деталями памятника. Для точной подгонки вставок к неровным поверхностям сколов используется метод трехмерного сканирования поверхности скола с последующим изготовлением ответной части на высокоточном станке. Стоит отметить, что сканирование поверхностей осуществляется не с древнего мрамора, а с гипсовых слепков.

При восстановлении скульптур памятников Акрополя используются как копии с хранящихся в разных музеях фрагментов, так и данные исследований о том, какими могли быть утраченные части, с учетом того, что нам известны их форма и точные размеры. В соответствии с международными принципами реставрации, вставки, соответствующие утраченным аутентичным частям, должны гармонично вписываться в целостную структуру памятника, но при этом и выделяться цветом, чтобы исключить возможность введения зрителя в заблуждение относительно истинных форм памятника. Эта необходимость выделения создает реставраторам дополнительную проблему. Намеренное изменение формы и цвета может исказить исключительную гармонию, характерную для классических греческих памятников. Естественно, поверхность вставок и новых архитектурных компонентов, изготовляемых из мрамора, не несет на себе следов повреждений и имеет другой оттенок. Однако время сглаживает эти отличия, во всяком случае, в цвете, как это уже произошло в случае со стенами Эрехтейона. Нанесение искусственной патины только способствует этому процессу. На скрытые поверхности новых мраморных деталей наносится дата их укладки. Исправление ошибок предыдущих реставраций, т. е. помещение элементов на их изначальные места, продиктовано стремлением не только добиться полной аутентичности, но и достичь решения других задач. Классический способ кладки был таков, что при любой перестановке частей очень сильно уменьшалась их опорная поверхность, что в отдельных случаях приводило к сколам и крошению мрамора. Таким образом, выправление кладки способствует повышению устойчивости зданий и скульптур. Только в этом случае совпадают друг с другом каналы, проделанные в мраморе еще в античности для связующей арматуры. Наконец, мраморные элементы классических зданий имеют свою собственную неповторимую идентичность. Их верная укладка является единственным способом достижения соответствия контуров и линий архитектурного памятника замыслу античных зодчих.